絵 と 詩 の ギ ャ ラ リ ー
「れんぎょう」

　　

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　蓮買いの朝の歌

　昔々、中原中也は、目覚めの微妙な感受をコトバに定着しようとして、凝りまくった詩「朝の歌」を書いた。（十九の少年のなかなかの詩。）そして、始めての詩作があまり骨が折れたのに呆れて、アアクタビレタとかいったような感想を洩らした、と記憶している。
　だが、目が覚めるとき、ひとは、ごく普通に、ぜんぜん凝らないで、詩を作るとかそんなんじゃなくて、知らず知らずのうちに最低限の創作（？）をすることがよくある。
　ほら、例のあれ……
　　　
　　　　　　　　　○
素木〈しらき〉の天井の格子模様
　（細長い材と杢目の出た薄板が作る―）
障子の薄鼠色の紙の升目
際限もない散漫な気分で
そんな幽かで空ろな目を辿って
とりとめもない幻の図面を引く

眼球だけにしても
それが最低限の移動であるかぎり
旅、と強引にこじつけたところで
むろん普通いう旅行ではない
血の気なく　寝起きが悪く
　（半端な夢　斑な睡気）　
ふら ふら と　頭ばかりで　朝の旅、かな？

　　　　　　　　　○
中也曰く
「手にてなす　なにごともなし。」（「朝の歌」）
それでも　退屈まぎらしで
手帳にメモでもしてみるか
できるだけ　凝らないで
できるだけ　弾まないで

１　この旅には　目的がない
２　この旅には　終わりというものがない
３　この旅は　いつでも終わる
４　この旅は　茫漠としている
５　この旅は　常に一人旅である
６　この旅には　情も思いもない
７　この旅には　計画･理論が欠けている（だから楽）
８　この旅には　どんな理屈も付けられる（だから面白い）
９　この旅には　要するに何もない
９ａ 「一切の無常なるものは、ただ影像たるにすぎず」（ファウスト）
９ｂ 「人の生涯は動きまわる影にすぎぬ」（マクベス）
10　こうしてみると、なんか人生によく似ているなあ

　　心なえ卯の花腐しの朝に発つ
　　薄闇にカゲロウ落ちて朝帰る

（余白に駄句。埒も無い凝り性。）

　　　　　　　　○
「８　 この旅は　どんな理屈も付けられる」、かな？

夜明け　目覚め
退屈よりも底なしの純粋な心
雨滴よりも初々しい虚無の眼
薄暗がりにきちんと浮き出る
天井、障子の冷ややかな升目
今朝もまた　いつのまにやら
始まった陣取り

だが、いつも斜交い〈はすかい〉に行くのはなぜだ？
斜線がうまく天井の中心で交わらんぞ
四角四面　五里霧中
出発点を一つっつずらせ
ずらさなくても
全体に模様らしきものはできてるぞ
障子の方はずっとやりやすい
自由自在　お茶の子さいさい
線の矢飛ばせ　ダーツの矢

「なぜ　縦横ではなく　斜めなのか？」

縦
御柱　オベリスク　天守閣
強制収容所の高圧電流柵
無音の高層ビル街　パソコンの底を小蟻が歩く　
今日び星さえ監視する　「ドノミチダメ」

横
カスバ　「望郷」の迷路はもう遠い昔
なのに、小学校この方どこへ行っても
暑苦しいのに寒気する雑踏
密集の眩暈　目のつんだ格子縞

斜めだけ　我がちのごた交ぜの中
閉じ込められ　立ち塞がられては
なんとか躱わして擦り抜けて行く
………………………………
誰にも出会い　誰にも出会わず
いつも人に疑われ　自分を疑い
はっきりしない　ふらふらした
ずっと立っていられない
朝礼で倒れる
泣き虫の
斜交い

でも斜切〈バイヤス〉はけっこう切れない

８ａ 「わたしの夢は魂の自由　ただそれだけ」
　　　　　　　　　　（モリコーネ「ネッラ・ファンタジア」）
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　（2000.5.15）

注 ：
１．「ファウスト」、「マクベス」の訳者…各、森鴎外、福田恒存。
２．　「望郷」…アルジェのカスバを舞台とするフランス映画の名作。（ジュリアン・デュヴィヴィエ監督、ジャン・ギャバン主演。原題「ペペ・ル・モコ」。１９３７年。）日本封切は１９３９年。戦後すぐにも広く上映され、当時大評判の、知らぬ者ない映画だった。ある年代から上の人間には説明不要。
３．　モリコーネ「ネッラ・ファンタジア」…こちらは逆に年配の人のために注が必要かもしれない。モリコーネは、映画音楽の大物。「ネッラ・ファンタジア」は、「ミッション」の主題歌。テレビの音楽番組を見ていて、偶然、引用のフレーズやこれらの事柄を知った。