コード進行テクニック 前のページでは３コードやダイアトニックコードを使ったコード進行の基本を説明しました。 ここでは、それ以外でよく使われるコード進行について解説します。 ●ブルース コード ブルースには３つのセブンスコードによるお決まりのコード進行があります。 ブルースコードではトニックの場所でもセブンスコードを使うのが特徴になっていて、これをトニックセブンスといいます。 次の例は曲の展開に少し変化をつけるときに使うフレーズです。 コード進行：C7 - F7 - F#dim - C7 - A♭7 - G7 また、�Uｍ７ − �X７というコード進行も良く使われ、これをトゥーファイブ進行といいます。 コード進行：C7 - G7 - C7 - Dm7 - G7 - C7 マイナーキーの場合�T７と�W７がマイナーセブンスコードに変わります。 ところで、お気づきの方もいると思いますが、例で使われている”タンタ、タンタ”という 跳ねたリズムは、シャッフルビートといってこれもブルースやジャズの特徴のひとつに なっています。 ●クリシェ、オンコード、ペダルポイント 同じコードが連続するとき、基本のコードは変えずにそのコードの構成音を変化させひとつのメロディーラインを構成させる技法を”クリシェ”といいます。 また、そのラインをクリシェラインと呼び、１音だけ変化させていくクリシェをメロディッククリシェ、 ２音以上を変化させていくクリシェをハーモニッククリシェといいます。 トップノート（一番高い音）がＡ−Ｇ＃−Ｆ＃−Ｇと変化しています。このような単旋律を ”カウンターポイント（対旋律）”と呼こともあります。 天国への階段／レッドツェッペリン これは、レッドツェッペリンの名曲”天国への階段”の冒頭の部分です。トップノートがＡ−Ｂ−Ｃ−（コードＤ）と進行し、 ルート音がＡ−Ｇ＃−Ｇ−（Ｆ＃）と半音づつ下がる２つのクリシェラインを構成しています。 また、ルート音以外の音をベース音として使うことを“オン コード”あるいは“分数 コード”と言ったりします。 逆にコードが変化してもコードを構成する一部の音を変えないでおくことを“ペダル ポイント”といいます。 この例ではコードが変化してもベース音をＡ音でキープしています。ペダルポイントとは 保持音のことでオルガンのペダル（低音）で使われることからオルゲンプンクト（オルガンポイント） とも呼ばれます。 目次にもどる 前ページ 次ページ